考题
佛兰德乐派作曲家()把复调音乐的创作推向一个高峰,并为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路。
A、拉索B、奥克冈C、迪费D、班舒瓦
考题
佛兰德乐派的主要贡献是（）。A.复调音乐获得了高度发展B.世俗音乐获得极大发展。C.在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调。D.建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系
考题
什么是尼德兰乐派？到尼德兰乐派为止，复调音乐经历了哪三次发展高峰？
考题
12-13世纪发展欧洲复调音乐的“巴黎圣母院乐派”中仅有的两位留下名字的作曲家为( )。A.佩罗坦
B.兰迪尼
C.维特里
D.莱奥南
考题
A.单音音乐
B.主调音乐
C.复调音乐
D.无调性音乐
考题
辉煌的复调音乐风格，形成了文艺复兴时期复调发展的又一范例，即双重合唱的复调音乐，这就是（）风格特征。A、勃艮第乐派B、威尼斯乐派C、弗兰德乐派
考题
（）是古罗马时期音乐发展的重要方面。A、世俗音乐B、军乐C、宫廷音乐D、仪式音乐
考题
巴黎圣母院乐派的作曲家佩罗坦作有一部《奥尔加农大全》，这是中世纪最重要的复调音乐文献之一。
考题
教会复调音乐在十二世纪至十三世纪的法国以（）为中心，一些僧侣作曲家集中在此地活动，称为“圣母院乐派”（这一时期也称十三世纪复调音乐时期或“古艺术”时期）代表人物：（），（）。
考题
普遍反对过于严肃复杂和宏达深奥的巴洛克复调音乐，追求轻松、愉悦、敏感的主调音乐的是哪个时期（）A、古典主义时期B、浪漫主义时期C、曼海姆乐派D、印象时期
考题
继维也纳古典乐派之后，于19世纪初叶至末叶在欧洲形成和发展的重要音乐流派是（）。A、印象主义音乐B、民族乐派C、现代乐派D、浪漫乐派和现实主义音乐
考题
文艺复兴时期，复调音乐出现的三大乐派中不包含（）A、罗马乐派B、尼德兰乐派C、威尼斯乐派D、意大利乐派
考题
民族乐派时期的音乐风格特质是：（）。A、典雅简洁，以明快的主调音乐为主。B、强调音乐表现形式，以复调音乐为主。C、有鲜明的民族风格，音乐变化对比强烈，曲式较为自由。
考题
12—13世纪发展欧洲复调音乐的“巴黎圣母院乐派”中仅有的两位留下名字的作曲家为（）。A、佩罗坦B、兰迪尼C、维特里D、莱奥南
考题
拉索所做出的贡献有（）。A、总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰。B、为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路。C、所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒。D、创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌
考题
佛兰德乐派的主要贡献是（）。A、复调音乐获得了高度发展B、世俗音乐获得极大发展。C、在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调。D、建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系
考题
判断题巴黎圣母院乐派的作曲家佩罗坦作有一部《奥尔加农大全》，这是中世纪最重要的复调音乐文献之一。A
对B
错
考题
问答题什么是尼德兰乐派？到尼德兰乐派为止，复调音乐经历了哪三次发展高峰？
考题
单选题（）音乐在圣母院乐派得到了充分的发展。A
主调B
复调C
世俗D
宫廷
考题
填空题教会复调音乐在十二世纪至十三世纪的法国以（）为中心，一些僧侣作曲家集中在此地活动，称为“圣母院乐派”（这一时期也称十三世纪复调音乐时期或“古艺术”时期）代表人物：（），（）。
考题
单选题辉煌的复调音乐风格，形成了文艺复兴时期复调发展的又一范例，即双重合唱的复调音乐，这就是（）风格特征。A
勃艮第乐派B
威尼斯乐派C
弗兰德乐派
考题
多选题12—13世纪发展欧洲复调音乐的“巴黎圣母院乐派”中仅有的两位留下名字的作曲家为（）。A佩罗坦B兰迪尼C维特里D莱奥南
考题
单选题文艺复兴时期，复调音乐出现的三大乐派中不包含（）A
罗马乐派B
尼德兰乐派C
威尼斯乐派D
意大利乐派
考题
单选题A
复调音乐B
主调音乐C
序列音乐D
偶然音乐
考题
单选题（）是古罗马时期音乐发展的重要方面。A
世俗音乐B
军乐C
宫廷音乐D
仪式音乐
