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张彦远总结用笔理论:一、();二、笔法不同,风格各异;三、意存笔先,画尽意在。


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考题 唐太宗存书论四则:《笔法诀》、《()》、《()》、《()》。他在《论书》、《指意》中,主张“()”、“()”。

考题 张彦远说:“图画者,所以鉴戒贤愚,()。”

考题 简述荆浩的“六要”与“二病”《笔法记》在山水画论中用笔

考题 ()提出的“古不乖时,今不同弊”的书法观为书法美学理论奠定了基础。A、李阳冰B、孙过庭C、张怀瓘D、张彦远

考题 张迁碑碑文用笔粗细属于什么笔法().A、一分笔B、二分笔C、三分笔D、介于二分笔与三分笔

考题 最早提出“外师造化,中得心源”的理论家是()。A、裴孝源B、朱景玄C、张彦远D、张璪

考题 ()第一次从理论上阐述了书画同源的问题。A、顾恺之B、谢赫C、董其昌D、张彦远

考题 张彦远《历代名画记》论述绘画功能

考题 古代学者认为孔子修《春秋》,“笔则笔,削则削”,“以一字为褒贬”,含有“微言大义”,后因称文笔曲折而意含深奥的文字为“春秋笔法”。

考题 笔法是中国画特有的用线方法。“用笔须平,如锥画沙;用笔须圆,如折钗股,如金之柔;用笔须留,如屋漏痕;用笔须重,如高山坠石。”是由()总结出的用笔四要素。A、黄宾虹B、徐悲鸿C、王震D、傅抱石

考题 “夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似,皆本于立意而归乎用笔”,这是()挺出的。A、张彦远B、顾恺之C、宗炳D、王微

考题 唐代的绘画理论主要有裴孝原的《()》、李嗣真《()》、彦悰《()》、张怀瓘《()》、张彦远《》和朱景玄的《唐朝名画录》。

考题 理论著作《历代名画记》的作者是()。A、石涛B、董其昌C、张彦远D、张大千

考题 唐张彦远美术理论著作是()。

考题 张彦远

考题 单选题“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似,皆本于立意而归乎用笔”,这是()挺出的。A 张彦远B 顾恺之C 宗炳D 王微

考题 单选题理论著作《历代名画记》的作者是()。A 石涛B 董其昌C 张彦远D 张大千

考题 单选题()第一次从理论上阐述了书画同源的问题。A 顾恺之B 谢赫C 董其昌D 张彦远

考题 单选题()提出的“古不乖时,今不同弊”的书法观为书法美学理论奠定了基础。A 李阳冰B 孙过庭C 张怀瓘D 张彦远

考题 填空题唐代的绘画理论主要有裴孝原的《()》、李嗣真《()》、彦悰《()》、张怀瓘《()》、张彦远《》和朱景玄的《唐朝名画录》。

考题 填空题张彦远总结用笔理论:一、();二、笔法不同,风格各异;三、意存笔先,画尽意在。

考题 单选题最早提出“外师造化,中得心源”的理论家是()。A 裴孝源B 朱景玄C 张彦远D 张璪

考题 单选题笔法是中国画特有的用线方法。“用笔须平,如锥画沙;用笔须圆,如折钗股,如金之柔;用笔须留,如屋漏痕;用笔须重,如高山坠石。”是由()总结出的用笔四要素。A 黄宾虹B 徐悲鸿C 王震D 傅抱石

考题 名词解释题张彦远

考题 单选题张迁碑碑文用笔粗细属于什么笔法().A 一分笔B 二分笔C 三分笔D 介于二分笔与三分笔

考题 问答题论张彦远的绘画理论与成就?

考题 填空题唐太宗存书论四则:《笔法诀》、《()》、《()》、《()》。他在《论书》、《指意》中,主张“()”、“()”。