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进入新世纪以来，新诗与旧体诗有各执一端、________的倾向。一些新诗人强调新诗的自由，自由到谁都看不懂的程度。而有些旧体诗人特别是有些刊物又过分强调格律，不得越雷池一步。他们虽然也同意“求正容变”，但实行起来却只求正、不容变。究其原因，都是正确创作方向的________。
依次填入划横线部分最恰当的一项是：
依次填入划横线部分最恰当的一项是：
A.背道而驰丧失
B.格格不入放弃
C.分道扬镳迷失
D.分崩离析背离
B.格格不入放弃
C.分道扬镳迷失
D.分崩离析背离
参考答案
参考解析
解析：第一空，通过横线前文“、”可知，此处与“各执一端”构成并列的关系，“各执一端”指各自坚持各
自的观点或道理，D项“分崩离析”形容国家、集团或组织分裂瓦解，与文段搭配对象“新诗与旧体诗”搭配不当，排除；其他三项均可，均能体现两者之间各走各的之意。
第二空，搭配“方向”，“迷失方向”为固定搭配，故锁定答案为C项。A项“丧失”指失去，与“方向”搭配不当，且程度过重，排除；B项“放弃”指抛弃，丢掉，可以搭配“财产”等，与“方向”搭配有误。
自的观点或道理，D项“分崩离析”形容国家、集团或组织分裂瓦解，与文段搭配对象“新诗与旧体诗”搭配不当，排除；其他三项均可，均能体现两者之间各走各的之意。
第二空，搭配“方向”，“迷失方向”为固定搭配，故锁定答案为C项。A项“丧失”指失去，与“方向”搭配不当，且程度过重，排除；B项“放弃”指抛弃，丢掉，可以搭配“财产”等，与“方向”搭配有误。
更多 “进入新世纪以来，新诗与旧体诗有各执一端、________的倾向。一些新诗人强调新诗的自由，自由到谁都看不懂的程度。而有些旧体诗人特别是有些刊物又过分强调格律，不得越雷池一步。他们虽然也同意“求正容变”，但实行起来却只求正、不容变。究其原因，都是正确创作方向的________。 依次填入划横线部分最恰当的一项是：A.背道而驰丧失 B.格格不入放弃 C.分道扬镳迷失 D.分崩离析背离” 相关考题
考题
古典诗歌的译者不是古人，他无需为古人翻译，无论是原诗所属的古人，还是译诗所属的古人。事实上，采用英诗传统格律，当代英语读者并不买账。自新诗运动以来，英诗的创作已彻底摆脱了传统格律的束缚，翻译也是如此。美国新诗运动的主帅庞德以自由体译中国古典诗歌18首，大受欢迎，掀起了一个翻译中国诗的热潮，同时也为刚刚起步的新一代诗人输送了外来营养。英国汉学家韦利紧随其后，一反传统汉学家固守英诗格律的观念，采用自由的“弹跳律”翻译汉诗。在本段文字中，“原诗”事实上所指的是（ ）。A．传统格律英诗B．具体原创诗歌C．中国古代诗歌D．所有古典诗歌
考题
简述闻一多“三美”理论的具体内容。A.“新月派”诗人中闻一多的理论最为完整明确，他提出了著名的“三美”理论，即诗应有音乐美(主要指平仄、音韵)、绘画美(主要指辞藻、色彩与意境等)、建筑美(主要指诗节句式的匀称整饬)，强调诗人要用“理性节制情感”，带着“镣铐”“跳舞”。闻一多的诗歌理论，对诗人提出了更高的审美要求，新诗格律并非回归旧诗词格律，而是根据现代汉语特点而探索的新的诗歌形式，相对也是比较自由的。B.“新月派”诗人中闻一多的理论最为完整明确，他提出了著名的“三美”理论，即诗应有音乐美(主要指平仄、音韵)、绘画美(主要指辞藻、色彩与意境等)、建筑美(主要指诗节句式的匀称整饬)，强调诗人要用“理性节制情感”，带着“镣铐”“跳舞”。闻一多的诗歌理论，对诗人提出了更高的审美要求，新诗格律即完全回归旧诗词格律，并根据现代汉语特点有所规范的诗歌形式，相对比较严谨。C.“新月派”诗人中闻一多的理论最为完整明确，他提出了著名的“美”理论，即诗应有音乐美(主要指辞藻、色彩与意境等)、绘画美(主要指平仄、音韵)、辞藻美(主要指诗节句式的匀称整饬)，强调诗人要用“理性节制情感”，带着“镣铐”“跳舞”。闻一多的诗歌理论，对诗人提出了更高的审美要求，新诗格律并非回归旧诗词格律，而是根据现代汉语特点而探索的新的诗歌形式，相对也是比较自由的。
考题
①新诗口语化大众化方向是正确的，但旧体诗的优点不能全部抛弃②诗之形式美在于顺应自然取法适中，音乐性则古今中外好诗皆同③主张新诗形式上绝对自由者，在摒弃旧体诗格律化之同时矫枉过正了，将诗的形式美和音乐性一股脑儿抛弃了④20世纪初，胡适等人提倡白话文，新诗随之而兴起，挣脱了旧体诗束缚思想之清规戒律，涌现出《雨巷》《再别康桥》等名篇⑤诗是最美的文体，形式美和音乐性不可或缺。不过，旧体诗死板的格律化固然不对，新诗在形式上绝对自由也未必妥当⑥看来，新诗要能流传千古，还得在形武美和音乐性方面下功夫，把矫枉过正的过正部分回归原位将以上6个句子重新排列，语序正确的是（）。A、④⑤②①⑥③
B、④①⑤②③⑥
C、④③②①⑥⑤
D、④⑥⑤②③①
考题
文学与绘画是相通的，而它们的变化也有类似之处。譬如《诗经》比较自由，但是经过“骚赋”“五七言古诗”到“律诗”，就极端形式化了，再由诗而词而曲，到民国以来的“新诗”，却逐渐恢复自由。绘画发展也是这样，两者都是由自然到形式，又回归自然。这是因为过于自然则缺乏，过于形式又失之于。A.章法刻板
B.技法呆板
C.规范僵硬
D.规则僵化
考题
下面是关于“新诗”的一些说法，正确的项是（）A、现代诗歌的主流是“新诗”。B、“新诗”是五四新文化运动时期创造和发展起来的一种新诗体。C、“新诗”打破了近体诗严格的格律束缚，创造了很多新样式，语言上运用现代白话。D、“新诗”不必讲究格律，不必讲究押韵。
考题
南社诗人的诗作，从形式上看，主要是旧体诗，但也有一些成员创作过新诗的尝试，写过一些通俗、自由的诗或者可供配曲的歌词，如《新杂谣》、《女子唱歌》、《爱祖国歌》、《华族祖国歌》、《中国公学校歌》、《惜别离》等，这些诗歌的作者有（）。A、苏曼珠B、马君武C、马骏声D、周实E、高旭
考题
单选题①同时，中国诗歌的格律也在逐渐严密化，从自由体走向格律体②在自由体与格律体之间始终没有分成派别，它们各擅其能，互相补充，共同促进中国诗歌的繁荣发展③中国诗歌之所以能历久不衰，一个重要的原因是，它本身有一种调节功能，其语言形式处在不断变化的过程之中④就一个诗人来说，固然有人擅长自由体，有人擅长格律体，但两方面的训练都是具备的⑤从四言到五言到七言，随着汉语的发展变化而不断形成新的节奏⑥但格律体确立之后，自由体仍不衰退，而是和格律体并存着，各有其特长将以上6个句子重新排列，语序正确的是（ ）。A
⑤③①④②⑥B
③⑤①⑥④②C
③①⑤④⑥②D
③⑤①②④⑥
考题
多选题下面是关于“新诗”的一些说法，正确的项是（）A现代诗歌的主流是“新诗”。B“新诗”是五四新文化运动时期创造和发展起来的一种新诗体。C“新诗”打破了近体诗严格的格律束缚，创造了很多新样式，语言上运用现代白话。D“新诗”不必讲究格律，不必讲究押韵。
考题
单选题根据本文提供的信息，下列推断合理的一项是（ ）。A
变是新诗的根本，作者认为新诗似乎是一种没有根基，不拘形式，随意涂鸦、自由放任的艺术B
重建写诗的难度，重建读诗的易度是民族诗歌之“常”，在新诗未来发展创作过程中也同样值得我们重视C
现今中国新诗的繁荣程度彰显了新诗对新时代精神和审美精神的适应程度D
在“变”中继承“常”，在“变”中时时回望“故乡”，新诗就会在未来文学中充任先锋和旗帜的作用，就一定可以进入国人艺术鉴赏的视野之内了
考题
多选题南社诗人的诗作，从形式上看，主要是旧体诗，但也有一些成员创作过新诗的尝试，写过一些通俗、自由的诗或者可供配曲的歌词，如《新杂谣》、《女子唱歌》、《爱祖国歌》、《华族祖国歌》、《中国公学校歌》、《惜别离》等，这些诗歌的作者有（）。A苏曼珠B马君武C马骏声D周实E高旭
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