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单选题
艺术创作需要坚实的生活积累,正如王夫之所说:“身之所历,目之所见,是铁门槛。”这表明()。
A

艺术创作需要发挥人的主观能动性

B

艺术创作是人脑特有的机能

C

艺术创作来源于实践

D

艺术创作必须是“身所历,目所见”


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考题 郑板桥的“手中之竹”相当于艺术创作中的() A.积累阶段B.物化阶段C.感受阶段D.构思阶段

考题 《素问》所说"主身之骨髓"的脏是( )A、肝B、心C、脾D、肺E、肾

考题 《素问·痿论》所说"主身之骨髓"的脏是( )A、肝B、心C、脾D、肺E、肾

考题 不触不感,因遇而得感,因感而生情,因情而敷句。古人云:“身之所历,目之所见,是铁门限。”这体现的是在感受的心灵化过程中()的作用。A、中间变量B、精神方面C、现实生活D、语言能力

考题 明末清初,著名的思想家王夫之所写的“鬼神之所不容,臣民之所共怨”是对()的评价。A.周幽王 B.秦始皇 C.隋炀帝 D.武则天

考题 《素问》所说"主身之骨髓"的脏是( )A.肾 B.脾 C.心 D.肺 E.肝

考题 翻译下列句子,并分析说明动量表示法。 1、吾日三省吾身。 2、誦三遍而請習之。 3、範增數目項王,舉所佩玉玦以示之者三。

考题 清代画家郑板桥所说的从“眼中之竹”到“胸中之竹”,再到“手中之竹”,形象地描述了()过程的基本特征。A、艺术发生B、艺术创作C、艺术欣赏D、艺术批评

考题 艺术创作需要坚实的生活积累,正如王夫之所说:“身之所历,目之所见,是铁门坎。”这表明()A、艺术创作必须是“身所历”“目所见”B、艺术创作来源于实践C、艺术创作是文艺创作所特有的D、艺术创作需要生活积累

考题 “感人之所感”,并同时能“知人之所感”,这就是心理学中所说的()。A、迁移B、移情C、感知D、思维

考题 王夫之提出:“()”,“情中景,景中情”,“身之所历,目之所见,是铁门限”的观点。

考题 陈衍称许()的诗为“历前人所未历之境,状人所难状之景”。

考题 ()是艺术创作的基础或准备阶段.A、生活体验B、艺术构思C、意象物化D、胸中之竹

考题 艺术创作需要坚实的生活积累,正如王夫之所说:“身之所历,目之所见,是铁门槛。”这表明()。A、艺术创作需要发挥人的主观能动性B、艺术创作是人脑特有的机能C、艺术创作来源于实践D、艺术创作必须是“身所历,目所见”

考题 郑板桥所说的“胸中之竹”相当于艺术创作过程中的()A、构思活动B、体验活动C、审美活动D、传达活动

考题 法律是治国之重器,良法是善治之前提,正如()所说:苛政猛于虎。A、老子B、庄子C、孟子D、孔子

考题 郑板桥认为艺术创作的过程是()。A、纸上之竹B、自然之竹C、手中之竹D、眼中之竹E、心中之竹

考题 王夫之认为,先天之性是在后天之习的作用下不断发生变化。

考题 中国传统艺术如绘画、诗词、音乐、舞蹈、雕塑、园林等都讲究“意境”。意境既是艺术家个人情感的流露,也是人们在认识世界和改造世界中的真实体验。回答下列各题:艺术创作需要坚实的生活积累,正如王夫之所说:“身之所历,目之所见,是铁门槛。”这表明()A、认识事物要发挥主观能动性B、意识是人脑特有的机能C、一切认识都来源于社会实践D、意识是对客观事物的反映

考题 单选题艺术创作需要坚实的生活积累,正如王夫之所说:“身之所历,目之所见,是铁门坎。”这是因为()A 认识事物要发挥主观能动性B 认识不断深化和发展C 认识来源于实践D 认识要透过现象看本质

考题 问答题翻译下列句子,并分析说明动量表示法。 1、吾日三省吾身。 2、誦三遍而請習之。 3、範增數目項王,舉所佩玉玦以示之者三。

考题 单选题清代画家郑板桥所说的从“眼中之竹”到“胸中之竹”,再到“手中之竹”,形象地描述了()过程的基本特征。A 艺术发生B 艺术创作C 艺术欣赏D 艺术批评

考题 填空题陈衍称许()的诗为“历前人所未历之境,状人所难状之景”。

考题 单选题()是艺术创作的基础或准备阶段.A 生活体验B 艺术构思C 意象物化D 胸中之竹

考题 单选题明末清初,著名的思想家王夫之所写的“鬼神之所不容,臣民之所共怨”是对( )的评价。A 周幽王B 秦始皇C 隋炀帝D 武则天

考题 单选题法律是治国之重器,良法是善治之前提,正如()所说:苛政猛于虎。A 老子B 庄子C 孟子D 孔子

考题 单选题《素问》所说“主身之骨髓”的脏是()。A 肝B 心C 脾D 肺E 肾

考题 填空题王夫之提出:“()”,“情中景,景中情”,“身之所历,目之所见,是铁门限”的观点。