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填空题
把摄影机纳入剧作构思,最常见的是,剧作者在构思时已经考虑到()。 把摄影机纳入剧作构思,还应包括剧作者对()的观察和捕捉,别出心裁地将其运用到剧本中去。 把摄影机纳入剧作构思,其好处不仅在于它可以决定凡是能进入电影剧作中的素材必须是()的造型素材;而且,它确立了一个电影剧作的原则:使得()成为电影剧作者在用文字表现时最重要的思考形式。

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考题 人既是社会历史的“剧中人”,又是社会历史的“剧作者”。

考题 剧作者在创作的过程中,首先必须关注重点场面。

考题 电影剧作者正是运用()得以把一个电影剧本构筑起来。

考题 人民群众是历史的剧中人,英雄是历史的剧作者。

考题 每一个剧作家在构思的过程中,构思的起点只有一个。

考题 剧作者对人物命运的展示,必然是在戏剧冲突的展开中通过人物的动作完成。

考题 “潜台词”是通过()丰富起来的。A、人物关系复杂B、人物关系简单C、剧作者内在感受丰富D、剧作者内在感受少

考题 影视剧作者在创作中通常不使用“蒙太奇思维”。

考题 我们在强调造型手段的同时,又必须指出,一切叙事艺术都是以()为描写对象的。因此,剧作者不能脱离人物命运而专门去追求造型;也只有在描写人的活动时,剧作者才去调动造型手段。

考题 对于电影剧作家来说,()是要遵守的。()对剧作者是相对自由的。对剧作者最为重要的应是()。

考题 什么是影视剧作的主题?对于剧作中的主题表现,剧作者要注意那几点?

考题 电视剧《武林外传》的剧作者是()

考题 “剧作者必须把这场的人物加以研究,直到把他们在这一场里的感情全部挖掘出来为止。”这句话来自()。A、曹禺B、易卜生C、莎士比亚D、贝克

考题 把摄影机纳入剧作构思

考题 电影剧作者一时一刻也离不开对时间和空间的把握,也就是说,电影剧作者必须具备电影的()意识。 美国电影理论家布鲁斯东说:“电影处在不断的运动中,使它有可能摹仿时间的流动。”这也就是说,电影剧作者应善于用()去表现出时间的流动。 苏联的()说:“时间仿佛是以一种潜在的形态存在于一切空间展开的结构之中。”

考题 在项目构思中,把两个或两个以上的项目相加,形成一个新项目,这种构思方法是()

考题 判断题剧作者在创作的过程中,首先必须关注重点场面。A 对B 错

考题 判断题每一个剧作家在构思的过程中,构思的起点只有一个。A 对B 错

考题 单选题“潜台词”是通过()丰富起来的。A 人物关系复杂B 人物关系简单C 剧作者内在感受丰富D 剧作者内在感受少

考题 判断题人民群众是历史的剧中人,英雄是历史的剧作者。A 对B 错

考题 填空题对于电影剧作家来说,()是要遵守的。()对剧作者是相对自由的。对剧作者最为重要的应是()。

考题 填空题电视剧《武林外传》的剧作者是()

考题 单选题“剧作者必须把这场的人物加以研究,直到把他们在这一场里的感情全部挖掘出来为止。”这句话来自()。A 曹禺B 易卜生C 莎士比亚D 贝克

考题 填空题电影剧作者正是运用()得以把一个电影剧本构筑起来。

考题 填空题我们在强调造型手段的同时,又必须指出,一切叙事艺术都是以()为描写对象的。因此,剧作者不能脱离人物命运而专门去追求造型;也只有在描写人的活动时,剧作者才去调动造型手段。

考题 名词解释题把摄影机纳入剧作构思

考题 判断题剧作者对人物命运的展示,必然是在戏剧冲突的展开中通过人物的动作完成。A 对B 错