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9、文字本身的审美价值超不过单纯的符号意义，决定了字体设计具备单一的可能性。
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考题
国内的杂志面临同样的问题：正文字体相对选择性较大，但标题字体个性化不足。“标题字体的视觉设计重要性可以占到85%，个性化才不容易引起审美疲劳。”丁一说，中国需要更多的人设计更多的字体，如果最好看的中文字体来自日本，这将是国人的遗憾。这段文字想要表达的观点是（ ）。A．中国杂志的标题字体缺乏个性化B．中国缺乏设计字体的人才C．日本设计的中文字体比中国设计的中文字体更具个性化色彩D．中国应该对中文字体设计加以重视和关注
考题
阅读以下文字，完成106-110题。所谓“艺术符号”的概念是当代美学家苏珊?朗格在其名著《情感与形式》中首次提出的。她认为艺术符号具有双重意义：“一方面这种符号是一种物质的形式，另一方面是精神的表现”，而这二者又是密不可分的。艺术符号不同于“仅仅去传达概念”的符号，例如普通语言符号(当然，这里指的是西方拼音文字)是一种“理性思维的符号形式”，在这种符号体系中，一个符号 (比如一个单词)仅仅是一种记号，在领会其意义时，我们的兴趣是超出词形本身而指向其概念的。“词本身仅是一个工具，它的意义存在于它自身之外的地方。”但艺术符号则不同，艺术符号具有符号的某些而不是全部功能，“尤其是不能代替另一事物，或把欣赏者带往超出它自身之外的意义之中去”，它们表现的意味不能离开其“感性的形式”，“我们看到的或直接从中把握的是浸透着情感的表象，而不是标示情感的记号”。符号的情感内容不是“标示”出来的，而是直接“呈现”的。通俗些说，这些符号的价值也包含其自身的形式而不仅仅是其含义。人对建筑的审美体验有直觉阶段，符号本身的形式先于含义直接呈现在人的眼前，被人感受、欣赏，尽管你可能尚不理解符号的深刻内涵，但仅是其形式构成就可使人产生审美快感。还拿文字来比喻，假如一本外文书，你不懂这文字，这本书对你便毫无意义，因为这些符号只是表达意义的标记物，而一幅中国书法作品则不同，不懂意义的人仅仅从其外在形式就能直接得到美感，因为它已经不单单是表义的标记物，而具有了艺术符号的意义了。假如又能理解书法中文字的意思，那么审美更深了一步，可这符号的外在形式仍具有独立的审美意义。许多西方人不懂中文，但将书法作品挂在家中当作抽象绘画来欣赏其形式美。一个哥特式教堂高耸的塔楼形象本身(能指)与其用作宗教礼仪的功能及象征意义(所指)是联系在一起的，密不可分的。[ ]没有由视觉符号组成的形象，意义就无所依附，重要的是，当我们识别了其内涵之后，这个符号仍有其独立存在的审美价值。关于“艺术符号”，下列理解不符合文意的一项是( )。A．艺术符号不是仅仅去传达概念的符号形式，不属于理性思维的符号形式，而是感性的符号形式B．艺术符号是有情感的，就是说，它不是作为一种记号来标示情感，而是本身浸透着情感C．艺术符号不具备代替其他事物的功能，人们有时会被艺术符号引导到它本身之外的意义范畴D．物质的形式和精神的表现和谐地统一在艺术符号中，精神的表现依附于物质的形式
考题
下列理解不符合原文意思的一项是( )。A．《情感与形式》的作者是苏珊?朗格，“艺术符号”的概念就诞生于这部当代美学名著B．西方语言符号仅仅是一个工具，如果不懂得这种语言符号所指向的概念，这种符号对人就毫无意义C．艺术符号的内涵有审美意义，外在形式也有独立的审美意义；这两种审美意义并无高下深浅之分D．西语中词的意义不在自身而在自身之外的地方，因此人们对它的兴趣是超出词形本身的
考题
线在中国岩画中较为常见，同样是在用线表现动物的形象，西方岩画的线描更多的是着眼于表现动物结构的准确性，线只是一种手段，它的审美意义是依附于形象表现得像还是不像的基础之上的。而中国岩画的线描相对而言则更讲究“线”本身的形式感，动物的形象只是被线借用来表现理想审美状态的一种符号。
对这段文字理解准确的是：A.西方岩画的线描完善了线的审美价值
B.中国岩画的线描提升了线的审美价值
C.西方岩画的线具有相对独立的审美价值
D.中国岩画的线具有相对独立的审美价值
考题
以下哪种对字体和字体设计的描述是正确的（）A、字体设计是书法设计B、文字的描绘形式就是字体C、文字的书写形式就是字体D、字体设计专门研究文字的表现形式E、字体设计专门研究文字的视觉形象
考题
填空题（）：设计中的象征符号给产品带来高附加值，因为它能使成本低的批量生产以高价出售，这种价值不仅取决于经济价值，而且取决于社会价值和审美价值，它使商品具有证实使用者身份和社会地位的符号意义。
考题
单选题艺术接受的核心是（）A
对形式符号的感知B
对符号意义的理解C
对作品意象的重建D
对作品的审美价值的评判
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