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二胡演奏家胡某，在其晚年的演奏表演中，并没有像其青年时代那样严格遵守曲目的节律，而是融入了其毕生演奏形成的精微而细致的体验。最近，市面上出现了一部她演奏的作品，经其粉丝倾听鉴别，发现此作品与其早年演奏的一样，严格遵守曲目的节律。因此断定此作品是其早年的作品，更具收藏价值。
上面论断所依据的前提是( )。
上面论断所依据的前提是( )。
A. 胡某在晚年演奏时，比早年更不愿意打破其一贯坚守的戒律
B. 随着演奏技巧及领悟作品内涵的功力日渐深厚，胡某越来越意识不到她是在演奏别人的作品
C. 在其晚年的演奏中，她是业内唯一有意在演奏中加入个人节律的演奏家，这使得其演奏更多地充满了个人风格
D. 胡某在晚年演奏时，没有再以其青年时代那样的方式，演奏过任何一部作品
B. 随着演奏技巧及领悟作品内涵的功力日渐深厚，胡某越来越意识不到她是在演奏别人的作品
C. 在其晚年的演奏中，她是业内唯一有意在演奏中加入个人节律的演奏家，这使得其演奏更多地充满了个人风格
D. 胡某在晚年演奏时，没有再以其青年时代那样的方式，演奏过任何一部作品
参考答案
参考解析
解析：利用否定代入法。假如D项为假，即胡某在晚年演奏时，还以其青年时代那样的方式，演奏过一些作品，那么题干中从“此作品与其早年演奏的一样”就不能推出“此作品是其早年的作品”的结论。故题干中的论断所依据的前提是D项。故选D项。
更多 “ 二胡演奏家胡某，在其晚年的演奏表演中，并没有像其青年时代那样严格遵守曲目的节律，而是融入了其毕生演奏形成的精微而细致的体验。最近，市面上出现了一部她演奏的作品，经其粉丝倾听鉴别，发现此作品与其早年演奏的一样，严格遵守曲目的节律。因此断定此作品是其早年的作品，更具收藏价值。 上面论断所依据的前提是( )。A. 胡某在晚年演奏时，比早年更不愿意打破其一贯坚守的戒律 B. 随着演奏技巧及领悟作品内涵的功力日渐深厚，胡某越来越意识不到她是在演奏别人的作品 C. 在其晚年的演奏中，她是业内唯一有意在演奏中加入个人节律的演奏家，这使得其演奏更多地充满了个人风格 D. 胡某在晚年演奏时，没有再以其青年时代那样的方式，演奏过任何一部作品” 相关考题
考题
演奏家在舞台的钢琴前安静地坐了4分33秒，台下观众的这段时间内发出的杂音和环境音就是这部作品的演奏内容。”这是20世纪中叶的一首音乐作品，其创作者是（ ）。A.约翰?凯奇
B.克拉姆
C.科普兰
D.格什温
考题
“演奏家在舞台的钢琴前安静地坐了4分33秒，台下观众在这段时间内发出的杂音和环境音，就是这部作品的演奏内容。”这是20世纪中叶的一首音乐作品，其创作者是( )
A．约翰·凯奇
B．克拉姆
C．科普兰
D．格什温
考题
练习曲有两种，一种是为乐器演奏的技术训练而写的乐曲，常有特定的技术上的目的，如训练（）、（）、（）、（）、（）等；一种为（），由前者派生而来，并逐渐演变为一种（）的艺术作品而在（）上演奏。
考题
填空题练习曲有两种，一种是为乐器演奏的技术训练而写的乐曲，常有特定的技术上的目的，如训练（）、（）、（）、（）、（）等；一种为（），由前者派生而来，并逐渐演变为一种（）的艺术作品而在（）上演奏。
考题
单选题二胡演奏家胡某，在其晚年的演奏表演中，并没有像其青年时代那样严格遵守曲目的节律，而是融入了其毕生演奏形成的精微而细致的体验。最近，市面上出现了一部她演奏的作品，经其粉丝倾听鉴别，发现此作品与其早年演奏的一样，严格遵守曲目的节律。因此断定此作品是其早年的作品，更具收藏价值。上面论断所依据的前提是（ ）。A
胡某在晚年演奏时，比早年更不愿意打破其一贯坚守的戒律B
随着演奏技巧及领悟作品内涵的功力日渐深厚，胡某越来越意识不到她是在演奏别人的作品C
在其晚年的演奏中，她是业内唯一有意在演奏中加入个人节律的演奏家，这使得其演奏更多地充满了个人风格D
胡某在晚年演奏时，没有再以其青年时代那样的方式，演奏过任何一部作品
考题
单选题作家在其晚期的作品中没有像其早期那样严格遵守小说结构的成规。由于最近发现的一部他的小说的结构像他早期的作品一样严格地遵守了那些成规，因此该作品一定创作于他的早期。上面论述所依据的假设是（）。A
作家在其创作晚期比早期更不愿意打破某种成规B
随着创作的发展，作家日益意识不到其小说结构的成规C
在其职业生涯晚期，该作家是其时代惟一有意打破小说结构成规的作家D
作家在其创作生涯的晚期没有写过任何模仿其早期作品风格的小说
考题
单选题人称“二胡演奏宗师”的刘天华，除《空山鸟语》以外，下列哪部作品也是他创作的二胡曲？（）A
《光明行》B
《赛马》C
《虚籁》D
《大浪涛沙》
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