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法国电影理论家马赛尔马尔丹在他的()中也表明了电影是“一种语言,也是一种存在”的理论。


参考答案和解析
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考题 法国电影理论家安德烈巴赞认为电影是表现的、主观的影像语言,镜头剪辑有“队列构成”的特点() 此题为判断题(对,错)。

考题 ()有意识地发现归纳剪辑的手法,创建起了一种独特的电影语言;通过剪辑也创造了一个全新的电影时空。代表影片:《一个国家的诞生》发明了:闪回电影手法、平行剪辑技巧和加速剪辑手法。

考题 电影理论家邵伯君说:“走非叙事化、高雅化和沙龙化道路的电影艺术家们在最好的情况下也只是()。”

考题 美国电影理论家杰·瓦格纳把电影改编的方式分为三种:(),(),()。

考题 法国电影理论家()是长镜头电影理论的奠基人,他于1953年和1957年在《电影手册》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。

考题 美国电影理论家()认为:“我们谈论电影剧本的主题时,我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。

考题 关于“摄影机如自来水”这句话,下列说法不正确的是()。A、它是电影理论史上非常有名的一句话。B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想,叙述故事。

考题 电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言,主色调是红色和蓝色。

考题 与巴赞齐名的另一位现实主义电影理论家是()。A、克拉考尔B、巴赞C、德吕克D、卡努杜

考题 斯丹达尔的原名是(),他最早使用斯丹达尔这个笔名是在他的作品()里。

考题 匈牙利电影理论家贝拉•巴拉兹将电影的时间分为三个含义:()、()、()。

考题 法国的电影大师马赛尔-马尔丹在他的《电影语言》一书中,把蒙太奇分为两大类:()和()。A、叙事蒙太奇B、表现蒙太奇C、杂耍蒙太奇D、平行蒙太奇

考题 电影剧作者一时一刻也离不开对时间和空间的把握,也就是说,电影剧作者必须具备电影的()意识。 美国电影理论家布鲁斯东说:“电影处在不断的运动中,使它有可能摹仿时间的流动。”这也就是说,电影剧作者应善于用()去表现出时间的流动。 苏联的()说:“时间仿佛是以一种潜在的形态存在于一切空间展开的结构之中。”

考题 法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发,认定()、()是摄影影像的本质特性。

考题 电影表演是一种导演语言系统。

考题 法国电影理论家()从电影的照相本性出发,认定本质特性。

考题 著名电影理论家克拉考尔在其专著《从卡里加里到希特勒》一书中,第一次提到了()这个概念。

考题 填空题法国电影理论家()就指出:“戏剧的戏剧性是从演员中来,电影的戏剧性是从景物推及到人”;()也说过:“京剧舞台艺术以演员为中心的特点,更加突出。”

考题 填空题吉加·维尔托夫,()电影导演、编剧,电影理论家,苏联记录电影的奠基人之一,1922年5月,他和她的妻子、弟弟三人小组创办了一份(),这是一种按月发行的新闻电影,“电影真理报”这个名字来自于列宁1912年创办的《真理报》(Pravda),它宣示了维尔托夫这样一个电影理念:无产阶级电影必须以真实为基础。

考题 填空题法国电影理论家()是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《()》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来,将其合成一篇,取名《()》(又译《蒙太奇使用的界限》),这是一篇篇幅不长的经典性论文,它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论,论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。

考题 判断题乔姆斯基的普遍语法理论既是一种语法理论,也是一种语言习得理论。A 对B 错

考题 填空题()才认为“电影是一种世界性语言”,即它是一种“象形符号”式的国际语言;

考题 填空题斯丹达尔的原名是(),他最早使用斯丹达尔这个笔名是在他的作品()里。

考题 填空题电影理论家邵伯君说:“走非叙事化、高雅化和沙龙化道路的电影艺术家们在最好的情况下也只是()。”

考题 填空题()有意识地发现归纳剪辑的手法,创建起了一种独特的电影语言;通过剪辑也创造了一个全新的电影时空。代表影片:《一个国家的诞生》发明了:闪回电影手法、平行剪辑技巧和加速剪辑手法。

考题 多选题法国的电影大师马赛尔-马尔丹在他的《电影语言》一书中,把蒙太奇分为两大类:()和()。A叙事蒙太奇B表现蒙太奇C杂耍蒙太奇D平行蒙太奇

考题 填空题法国电影理论家()才明确地指出“画面是电影语言的基本元素”

考题 填空题电影剧作者一时一刻也离不开对时间和空间的把握,也就是说,电影剧作者必须具备电影的()意识。 美国电影理论家布鲁斯东说:“电影处在不断的运动中,使它有可能摹仿时间的流动。”这也就是说,电影剧作者应善于用()去表现出时间的流动。 苏联的()说:“时间仿佛是以一种潜在的形态存在于一切空间展开的结构之中。”